LEONARDO SANCHEZ
CANNES, FRAN\u00c7A (FOLHAPRESS) – Musa de “Ghost”, Demi Moore fez das tripas cora\u00e7\u00e3o e fez jorrar sangue das telas do Festival de Cannes na noite deste domingo (19), em que apresentou “The Substance”, ou a subst\u00e2ncia.<\/p>\n
Sob a dire\u00e7\u00e3o da francesa Coralie Fargeat, Moore narrou uma hist\u00f3ria que \u00e9 provavelmente muito pessoal, ao encarnar uma atriz celebrada entre os anos 1980 e 1990 que, quando chega na casa dos 50 anos -t\u00e3o temida pelas mulheres de Hollywood- cai em ostracismo.<\/p>\n
Demitida do programa de TV que apresentava sob os argumentos machistas e etaristas do chefe, sua personagem entra numa crise de imagem, deixando de ver beleza num rosto que, at\u00e9 ent\u00e3o, estava exposto numa enorme moldura na sala de sua casa.<\/p>\n
Em desespero, ela encontra uma misteriosa farmac\u00eautica que oferece a ela o elixir do rejuvenescimento. Ela o toma e, de dentro de seu corpo, v\u00ea sair uma vers\u00e3o mais jovem de si, interpretada por Margaret Qualley, que com sua beleza logo conquista o pa\u00eds.<\/p>\n
Enquanto uma vers\u00e3o mais velha fica em casa, a outra sai para viver uma s\u00e9rie de excessos, como se “The Substance”, ou a subst\u00e2ncia, fosse um “Retrato de Dorian Gray” moderno e feminista. Aqui, tamb\u00e9m, a juventude e a beleza s\u00e3o absolutamente viciantes.<\/p>\n
Fargeat est\u00e1 em terreno conhecido, repetindo a f\u00f3rmula de den\u00fancia do patriarcado escrita em sangue, como fez em “Vingan\u00e7a”, que a fez ganhar notoriedade h\u00e1 sete anos. No filme de agora, os homens tamb\u00e9m s\u00e3o todos machistas ou covardes. Asquerosos, n\u00e3o sofrem com o passar do tempo da mesma forma que as mulheres.<\/p>\n
Enquanto o chefe vivido por Dennis Quaid n\u00e3o se cuida, \u00e9 indisciplinado, abusivo e sem educa\u00e7\u00e3o, e nem por isso perde o emprego, n\u00e3o h\u00e1 miseric\u00f3rdia para a protagonista, sempre preocupada em como se apresenta ao mundo, tanto em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 apar\u00eancia, quanto \u00e0 obriga\u00e7\u00e3o em agradar sempre.<\/p>\n
“The Substance” causa repulsa, tamb\u00e9m, por abra\u00e7ar violentamente o body horror, subg\u00eanero em que o terror, gr\u00e1fico, \u00e9 criado a partir da viola\u00e7\u00e3o do corpo. Nem por isso deixa de ter seus momentos engra\u00e7ados, num humor provocativo. \u00c9 das tramas mais fortes apresentadas em Cannes at\u00e9 aqui.<\/p>\n
Eduard Limonov, por sua vez, \u00e9 um homem perturbado, mas por outros motivos. Do nascer art\u00edstico \u00e0 morte pol\u00edtica, acompanhamos o russo na biografia que Kirill Serebrennikov exibiu na competi\u00e7\u00e3o pela Palma de Ouro tamb\u00e9m neste domingo.<\/p>\n
Protagonizado pelo ingl\u00eas Ben Whishaw, “Limonov: The Ballad of Eddie”, ou a balada de Eddie, entrega o que \u00e9 provavelmente o trabalho mais americanizado de Serebrennikov -ele at\u00e9 se deixa levar pelo artif\u00edcio do ingl\u00eas falado com sotaque carregado, mesmo em momentos em que o p\u00fablico deve supor que todos na cena est\u00e3o, na verdade, falando russo.<\/p>\n
O cineasta, desafeto de Vladmir Putin, j\u00e1 trouxe a Cannes “O Estudante”, “Ver\u00e3o”, “Petrov’s Flu” e “A Esposa de Tchaikovsky”, este h\u00e1 dois anos, provocando a homof\u00f3bica p\u00e1tria-m\u00e3e com um retrato da homossexualidade do compositor. Deve provocar de novo, n\u00e3o s\u00f3 pela cena em que um jovem Limonov pede a um morador de rua que transe com ele.<\/p>\n
Dissidente pol\u00edtico, o escritor integrou a oposi\u00e7\u00e3o at\u00e9 os anos 2000, mas mudou de lado a partir da anexa\u00e7\u00e3o da Crimeia, instigando que os russos lutassem contra a Ucr\u00e2nia, mesmo tendo crescido em territ\u00f3rio ucraniano. Morreu h\u00e1 dois anos, sem ver a materializa\u00e7\u00e3o da guerra.<\/p>\n
Mas “Limonov”, o filme, est\u00e1 mais interessado no g\u00eanio obsessivo e atormentado do poeta do que em sua face pol\u00edtica. Ela est\u00e1 presente de forma significativa, mas o filme s\u00f3 al\u00e7a mesmo voo quando o acompanhamos em momentos mais intimistas, seja em suas batalhas internas ou na rela\u00e7\u00e3o intensa com uma de suas amantes.<\/p>\n
Depois de descobrir que Elena tem namorado, ap\u00f3s uma noite de amor, por exemplo, o Limonov de Ben Whishaw corta os pulsos em frente \u00e0 porta de sua casa, e dan\u00e7a pelos corredores espalhando sangue nas paredes at\u00e9 desmaiar.
Nessas explos\u00f5es de irracionalidade, Whishaw brilha, mas n\u00e3o s\u00f3. Nos momentos mais contidos, em especial na velhice do escritor, o ator brit\u00e2nico captura maneirismos e gestuais de maneira convincente, sem ceder \u00e0 caricatura.<\/p>\n
Tanto seu trabalho quanto a dire\u00e7\u00e3o de Serebrennikov s\u00e3o h\u00e1beis ao capturar as contradi\u00e7\u00f5es e a instabilidade de Limonov, um sujeito dif\u00edcil de traduzir. A sinopse do filme acerta na descri\u00e7\u00e3o, ao falar na biografia de algu\u00e9m que foi “vagabundo em Nova York, uma sensa\u00e7\u00e3o na Fran\u00e7a e um anti-her\u00f3i pol\u00edtico na R\u00fassia”.<\/p>\n
Mas talvez n\u00e3o seja o filme certo para o momento de Guerra da Ucr\u00e2nia, e premi\u00e1-lo pode passar a mensagem errada. “The Substance”, por outro lado, deve se relacionar com o j\u00fari de Greta Gerwig, para al\u00e9m de seus m\u00e9ritos cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n
Fonte: noticiasaominuto.com.br<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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