THALES DE MENEZES
S\u00c3O PAULO, SP (FOLHAPRESS) – “Hurry Up Tomorrow”, o novo \u00e1lbum lan\u00e7ado por The Weeknd, \u00e9 um exagero sem justificativas. Algumas boas can\u00e7\u00f5es, claro, porque o cantor canadense j\u00e1 provou que \u00e9 um hitmaker ineg\u00e1vel. Mas est\u00e3o perdidas numa enxurrada sonora: 22 faixas em uma hora e meia de \u00e1udio, com momentos bem frouxos. H\u00e1 muito o que comentar, mas \u00e9 bom avisar que o melhor \u00e9 consumir os singles.<\/p>\n
Desde que os primeiros discos conceituais surgiram na m\u00fasica pop, ainda nos anos 1960, a ideia de transformar um \u00e1lbum em mais do que um punhado de can\u00e7\u00f5es, com uma tem\u00e1tica conduzindo a obra como um todo, fez muitos artistas se perderem em suas pretens\u00f5es.<\/p>\n
Agora, Abel Tesfaye resolveu “matar” The Weeknd anunciando uma fase futura na carreira sob seu nome verdadeiro. Antes disso, completa uma trilogia iniciada com o \u00f3timo “After Hours”, em 2020, e o apenas bom “Dawn TV”, em 2022.<\/p>\n
O que poderia ligar os tr\u00eas trabalhos \u00e9 o clima sombrio nas letras. “After Hours” \u00e9 um disco sobre desencanto, que fala como as coisas n\u00e3o est\u00e3o bacanas. J\u00e1 “Dawn TV” \u00e9 um desfile de m\u00fasicas sobre arrependimento, sobre descobrir que os erros existem e n\u00e3o s\u00e3o poucos. E “Hurry Up Tomorrow” \u00e9 quase um pedido de desculpas, com promessas de partir para algo melhor.<\/p>\n
Mas \u00e9 imposs\u00edvel contemplar o lan\u00e7amento fechando o olhar apenas nesses tr\u00eas discos. Na audi\u00e7\u00e3o das novas can\u00e7\u00f5es \u00e9 poss\u00edvel perceber elementos de todos os seis \u00e1lbuns que ele lan\u00e7ou, desde a estreia com “Kiss Land”, em 2013. Pode ser encontrado ali o genial The Weekend que, quando acelera o R&B, chega bem perto do beat de Michael Jackson e incendeia as plateias. Mas tamb\u00e9m surge o equivocado The Weekend que insiste em baladas arrastadas com vocal em falsete, num pastiche de Prince ou Smokie Robinson.<\/p>\n
O pr\u00e9-lan\u00e7amento de “Hurry Up Tomorrow” foi feito com o show do cantor no est\u00e1dio MorumBis, em S\u00e3o Paulo, no dia 7 de setembro do ano passado. The Weekend fez a transmiss\u00e3o ao vivo em seu canal no YouTube, e os f\u00e3s pelo mundo puderam ouvir pela primeira vez sete faixas do \u00e1lbum, algumas entre as melhores da safra, como “Timeless” e “Wake Me Up”.<\/p>\n
Mas, nos quatro meses que separaram essa noite e o lan\u00e7amento do \u00e1lbum, o projeto s\u00f3 foi ganhando mais camadas, tomando um car\u00e1ter megaloman\u00edaco. Desde a proposta midi\u00e1tica de abandonar a figura musical The Weeknd \u00e0 produ\u00e7\u00e3o de um longa-metragem para ir aos cinemas.<\/p>\n
Segundo a imprensa norte-americana, pessoas que trabalharam com ele nas grava\u00e7\u00f5es ressaltam que The Weekend repetia quase como um mantra que buscava “o \u00e1lbum perfeito”. Bem, entre ambi\u00e7\u00e3o e realiza\u00e7\u00e3o existe um grande abismo.<\/p>\n
“Hurry Up Tomorrow” mostra que ele confundiu quantidade com qualidade. Metade do material poderia ter ido para a lata de lixo. E, mesmo assim, o que sobraria n\u00e3o chega perto de seu segundo e at\u00e9 hoje melhor \u00e1lbum, “Beauty Behind the Madness”, de 2015, um caldeir\u00e3o de boas e ousadas ideias que ainda n\u00e3o indicava um artista preocupado por padr\u00f5es j\u00e1 estabelecidos no pop.<\/p>\n
De novo, \u00e9 bom ressaltar que o novo \u00e1lbum traz irrepreens\u00edveis p\u00e9rolas pop, como “Take Me Back to LA”, can\u00e7\u00e3o que ter\u00e1 todo o seu faturamento voltado para auxiliar v\u00edtimas dos inc\u00eandios na Calif\u00f3rnia. O cantor cancelou um show de lan\u00e7amento agendado para o \u00faltimo dia 25, no est\u00e1dio Rose Bowl, em Pasadena, \u00e1rea bem atacada pelo fogo.<\/p>\n
Outro acerto \u00e9 a faixa que abre o \u00e1lbum, “Wake Me Up”, que inicia cheia de pompa, mas antes de se perder em pretens\u00e3o acaba se transformando num \u00f3timo simulacro de Michael Jackson da fase “Off the Wall”. “Open Hearts” \u00e9 outra que vai nessa mesma pegada e certamente vai tocar em playlists por todo o planeta.<\/p>\n
Mas tem muita coisa decepcionante no disco. Coincid\u00eancia ou n\u00e3o, h\u00e1 um desperd\u00edcio na participa\u00e7\u00e3o de convidados ilustres, que aparecem em faixas bem fracas. Casos de Travis Scott e Florence + The Machine, na capenga “Reflections Laughing”, da lenda da disco music Giorgio Moroder, em “Big Sleep”, e do can\u00e1rio pop Lana Del Rey, que tem sua voz escondida em “The Abyss”.<\/p>\n
E, claro, \u00e9 preciso falar de Anitta, que divide “S\u00e3o Paulo” com The Weeknd. Ela subiu ao palco no show do MorumBis e ali a m\u00fasica soou confusa, um funk incompreens\u00edvel. Melhora um pouco na vers\u00e3o no \u00e1lbum, mas ainda passa longe da expectativa que uma reuni\u00e3o dessas poderia proporcionar. E “S\u00e3o Paulo” foi lan\u00e7ada num clipe de tremendo mau gosto, com a barriga de uma mulher gr\u00e1vida se deformando at\u00e9 ganhar as fei\u00e7\u00f5es de um homem com olhos, nariz e boca. Sim, a imagem \u00e9 t\u00e3o grotesca quanto a descri\u00e7\u00e3o sugere.<\/p>\n
Enfim, quem conseguir ultrapassar esse intermin\u00e1vel e irregular \u00e1lbum pode se preparar para o filme que deve chegar aos cinemas em 16 de maio, um thriller psicol\u00f3gico no qual The Weeknd contracena com Jenna Ortega, dirigido por Trey Edward Shults. N\u00e3o h\u00e1 detalhes sobre o filme, tamb\u00e9m chamado “Hurry Up Tomorrow”, mas a especula\u00e7\u00e3o \u00e9 que ter\u00e1 algumas can\u00e7\u00f5es do \u00e1lbum e outras feitas especialmente para a produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Depois disso, talvez The Weeknd realmente se aposente e Abel Tesfaye tome um outro caminho musical. Seja o que for, The Weeknd j\u00e1 fincou seu nome com uma dezena de hits. \u00c9 s\u00f3 ouvir algumas das antigas, como “Blinding Lights” ou “Starboy”.<\/p>\n