(FOLHAPRESS) – Se a segunda vez costuma ser melhor, que sorte a de Taylor Swift. Afinal, assistir \u00e0 \u00faltima etapa de sua turn\u00ea, que termina neste fim de semana em Vancouver, quase sempre causa uma sensa\u00e7\u00e3o de d\u00e9j\u00e0-vu \u2013e n\u00e3o s\u00f3 para quem viu o show ao vivo, j\u00e1 que a apresenta\u00e7\u00e3o foi exibida nos cinemas e pode ser vista no streaming e em grava\u00e7\u00f5es piratas amplamente compartilhadas nas redes sociais, com 2,8 milh\u00f5es de v\u00eddeos no TikTok e outro milh\u00e3o no Instagram.<\/p>\n
Fato \u00e9 que assistir \u00e0 “The Eras Tour” mais de uma vez virou h\u00e1bito entre os f\u00e3s. N\u00e3o faltam relatos de pessoas que compareceram \u00e0s seis apresenta\u00e7\u00f5es feitas no Brasil, em novembro do ano passado. A turn\u00ea, considerada a mais lucrativa da hist\u00f3ria, coroou a carreira de quase duas d\u00e9cadas da artista, que h\u00e1 dois anos \u00e9 a mais ouvida do Spotify no mundo todo.<\/p>\n
Eis que, para a surpresa deste rep\u00f3rter, as pouco mais de tr\u00eas horas de apresenta\u00e7\u00e3o raramente soam exaustivas ou repetitivas na segunda vez -pelo contr\u00e1rio, oferecem uma oportunidade para assimilar os detalhes da megaestrutura montada pela artista.<\/p>\n
O show de Swift, afinal, n\u00e3o se resume ao que ela canta. Suas falhas vocais, mais discretas no come\u00e7o e mais evidentes a partir da metade da apresenta\u00e7\u00e3o, comprovam que ela realmente solta a voz -e toca viol\u00e3o e piano-, ao contr\u00e1rio de muitas estrelas do pop, que priorizam dan\u00e7as e movimentos complexos e mal t\u00eam tempo para o microfone.<\/p>\n
Swift, vale dizer, n\u00e3o empenha tanto esfor\u00e7o nas coreografias, como seus detratores ressaltam de forma jocosa nas redes sociais. No entanto, seu bal\u00e9, composto por 15 dan\u00e7arinos sob a lideran\u00e7a da core\u00f3grafa do musical oscarizado “La La Land”, faz as vezes da cantora e, junto com a tecnologia da estrutura da arena, cria um clipe \u00e0 parte para cada m\u00fasica.<\/p>\n
E haja tecnologia. O palco, em formato de “T”, lembra um brinquedo Lego, gra\u00e7as ao sistema hidr\u00e1ulico que faz seus componentes se elevarem ou se rebaixarem, assumindo diversos formatos ao longo da apresenta\u00e7\u00e3o, desde uma escada at\u00e9 um carro. Os m\u00f3veis, revestidos com pain\u00e9is de LED, permitem a exibi\u00e7\u00e3o de proje\u00e7\u00f5es n\u00e3o s\u00f3 nos tel\u00f5es, mas em cada cent\u00edmetro da plataforma.<\/p>\n
A esses elementos se somam os efeitos pr\u00e1ticos, como canh\u00f5es de luz que simulam, por exemplo, os far\u00f3is de um carro em “Blank Space” -de seu \u00e1lbum mais pop, “1989”-, ou de maquetes em tamanho real, como uma cabana de madeira para as m\u00fasicas dos \u00e1lbuns “Folklore” e “Evermore”, mais alternativos, que t\u00eam como produtores nomes como o de Aaron Dessner, da respeitada banda The National.<\/p>\n
A divis\u00e3o de eras \u00e9 a principal diferen\u00e7a desta etapa da turn\u00ea, que teve seis apresenta\u00e7\u00f5es em Toronto antes do encerramento em Vancouver, com tr\u00eas shows a partir desta quinta-feira. Quando se apresentou no Brasil, no ano passado, Swift ainda n\u00e3o havia lan\u00e7ado seu \u00faltimo \u00e1lbum, “The Tortured Poets Department”, e para incluir o novo trabalho ela precisou remover algumas m\u00fasicas.<\/p>\n
Com exce\u00e7\u00e3o de “Long Live”, que teve uma vers\u00e3o gravada com Paula Fernandes e se tornou um dos principais propulsores de sua carreira no Brasil, h\u00e1 12 anos, as demais m\u00fasicas fazem pouca falta, e a escolha de “Who’s Afraid of Little Old Me?” como o \u00e1pice da nova etapa foi acertada.<\/p>\n
Mas a verdade \u00e9 que essas mudan\u00e7as pouco importam. O que mais chama a aten\u00e7\u00e3o \u00e9 a estrutura, que n\u00e3o s\u00f3 permite \u00e0 artista criar uma dezena de cen\u00e1rios diferentes, um para cada uma das fases de sua carreira, como imprime dinamismo \u00e0 apresenta\u00e7\u00e3o, tornando as transi\u00e7\u00f5es entre os atos fluidas e fazendo do show a melhor pe\u00e7a de teatro que um cantor jamais imaginaria fazer e redefinindo os padr\u00f5es da m\u00fasica ao vivo -como mostram as iniciativas nem sempre bem-sucedidas vistas no Brasil neste ano.<\/p>\n